最近在看王安忆所著《我读我看》散文集，里面有一篇中提出一个“不像”的概念，指的是影视剧作品中情理不同、缺乏常识的角色设定。他提到电影《摇啊摇，摇到外婆桥》里，巩俐演的舞女小金宝，就“不像。我在很小时欣赏过这部电影，情节已经模糊了，只记得风情万种的巩俐在剧中不停的扭动腰肢，飞扬眼风，浪声大笑。彼时年纪尚小，不觉得舞女这个职业有何轻贱，却觉得小金宝活的是何其潇洒，而后又有其他电影电视中佐证，便觉得那时的风尘女子就是这一路的作派吧。

                                                 

      可是王安忆却说”不像“”风情可不是这么风情法的“。以前”百乐门“大舞厅的头牌舞女，脂粉很淡，穿家常布旗袍，气质是内敛的，不张扬的，”已经到这份上了，就不必浓油重彩，隆重登场。“旧时代的上海声色场，其实是紧跟社会的习俗和潮流的，舞女妓女中甚至流行过女学生的装束。可见这一行里，并不是那样娼门气毕露的。她们这样从异性手里讨碗饭吃的，是要比常人更解风情，可什么是风情呢？清代李斗的《扬州画舫录》里，列数名妓，形态各异。有一个”汤二官“，特征是”善谐谑“。”钱三官“，姿色一般，”而豪迈有气“。”杨高三“，其描写大有深意，是”无门户习气“。什么意思？就是不像伎女。”梁桂林“，”性和缓“，”喜谈诗，间有佳句“。张岱的《陶庵梦忆》中，写南京名妓王月生，不苟言笑，”寒淡如孤梅冷，含冰傲霜“，她一出场，只静静立于一隅，便”群婢见之皆气夺“。有一回，被一名公子包了半月，同食同寝，却不说一字。终有一日，似有开口的意思，众门客奔走相告，”公子力请再三，蹇涩出二字曰：‘家去。’“这是何等不懂声色的风情，不着一兵，已人仰马翻。

      现代伎女之形状猥琐似乎已无风情可言了。但我总觉得这些风情不过是为了那些男客们想往自己身上贴金的想法罢了...现在年纪大了，自然不会再有艳羡她们的想法，只觉得可悲可叹，这何尝是她们想要选择的生活。

     《何以笙箫默》连载了两年多，很多一开始就追此文的读者戏称之为万年大坑，但他们还是追的无怨无悔，因为真的是一部精品。没有出版社的催文，顾漫随着自己的心意细细雕琢，慢工出细活的结果是每字每句都经得起读者的推敲。我很幸运，我无意中淘到此文时它已经打上已完结的标签，看着以前辛苦追文的读者留下痛苦血泪史，不禁偷笑~~

              

      小说讲的是一个重逢的故事，以琛和默笙在大学时因误会而分手，随后默笙远遁美国，7年后他们在超市相遇，重有了交集。两人都满怀激动却没有显露，以琛是不愿，默笙是不敢。在他们小心谨慎的交往中，以前的故事就在他们的一举一动动慢慢铺陈开来。我最爱的就是他们幸福的大学生涯了——没有阴霾一片阳光，没有满腔的心事，连闹别扭时也显得那么俏皮可爱。

      以琛是怎么被她缠上的她也不太清楚，以琛更是莫名其妙，反正那时候她就追着他跑。直到有一次他受不了了，板着脸问：“赵默笙，你为什么老是跟着我？”

      换成现在的她大概会羞愧得无地自容吧！然而那时侯的她是那么的不知羞，睁大眼睛问：“以琛，是你笨还是我笨，哎，你那么聪明，一定是我笨了，我怎么这么失败，追了半天人家都不知道我在干什么！”

      很搞笑吧？但是以琛就是这样被默笙追上的，有次默笙总结经验时说：“其实以琛是很好追的。其实以琛是很好追的。”呵呵...这些温馨的细节当事人应该更难忘记吧，这7年来，以琛闹钟又何时停止过思念那总是追在他身后喊“以琛以琛”的身影呢，于是，以琛站在显眼的地方就为了让默笙看到他，准备着自己背弃一切却向默笙隐瞒着伤人的事实，不管不顾默笙7年的经历即时中间夹杂着一次婚姻。当以琛冷硬这着脸领默笙去登记时，默笙明白了：“他是在逼她，也在逼自己，不管结果如何，他要一个了结，而且一点反悔的余地都不留。如果她现在下了这个车，那么他们今后就真的再无可能了。”

      但不管怎样，后来的以琛默笙终是放开了过去，别人如何？以前如何？他们要过的不过是两个人的生活而已不是吗？如果两个心中一直只有对方的人都不能在一起，这世上还有幸福可言吗。总有人说不喜欢看大团圆的结局，说觉得意犹未尽，但这个结局却让人看得心满意足，毕竟是漫漫2年的心血哪。

      《何》的每章都有令人感动的情节，忘了我读时有没有落泪，只记得看完后满身舒畅的感觉，因为完全没有煽情，那些情节仿佛都是会在身边发生的。但全文印象最深的还是在以玫的番外中以琛说的一句话：“如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就...我不原意将就。”

 

      刚刚看了叶迷的《木玉成约》。

      （原本想把文案贴过来着，但看完全文后再一看，简直不知所谓，现在的无良书商把文案写的天花乱坠煽动人心，纯粹误导读者！）

      情节很动人，催人泪下，又是一场爱到只想让人分身碎骨的爱情。这样一个关于遗忘的故事，总是最让人揪心的。这世上最痛的不是被爱人抛弃而是被爱人遗忘吧，独留自己一个生活在对别人来说不存在的回忆之中，于晴的《到处是秘密》讲的也是遗忘，于晴选择让记忆在一个时刻全部喷涌而出，叶迷让回忆一点点渗透，于晴让人震撼，叶迷让人清醒的感动。

      叶迷的作品我接触不多，她的十几部作品我只断断续续的看过《十里红妆》《博卿欢》，印象不深情节都淡忘了，因为我一接触言情时看的就是精品——优秀的原创和于晴的后期小说，胃口一下子就被养的老刁，都说由奢入俭难，其他一般的作品哪还入的了我的眼？叶迷这朵小浪花就死在我的沙滩上了。《木石成约》是在排行榜上捡到的小砂铄，这部小言虽说让人感动，也完全是情节弥补了作者的不足而已。看古代小说时常有这样的感觉：环境铺垫的古色古香气势恢宏，一堆诗词歌赋或者极具红楼风格的辞藻让人若身置其中，却突然之间破了功力，吐出一段现代词汇，明显的作者笔力不继了，实在是一大遗憾。叶迷就是如此，文中多破功的地方。看于晴不会有这样的感觉，和她书中淡淡的感情一样的淡淡文笔，没有高潮自然没有低潮，她用把自己的缺点掩藏起来的方式完美自己的作品。这也是于晴十几年作者生涯的收获，叶迷出书历史不过4年，作品也没几部，功力自然是还要锻炼的。

 

      ps：初见“木玉成约”就觉得熟悉，后来才记起宝黛有个“木石之约”，宝黛未成，有个木玉聊做安慰